Reunión en el Ministerio de Educación Cultura y Deportes.


4 de octubre de 2017

 

El pasado miércoles 4 de octubre tuvo lugar una reunión en el Ministerio de Educación, Cultura y Deportes, con el Ministro Iñigo Méndez de Vigo, el secretario de Estado Fernando Benzo, y Óscar Sáenz de Santamaría, Director General de Industrias Culturales.

El análisis del Ministerio sobre la situación de SGAE coincide con nuestro punto de vista, al considerar que los problemas por los que atraviesa la entidad no son puntuales, sino que tienen un carácter estructural y entiende que es necesaria una reforma de Estatutos y Reglamento, que garantice la plena transparencia y profesionalización en la gestión, una representación de los socios justa y democrática, y un sistema de Reparto de Derechos que se ajuste a la ley y sea acorde y proporcional a la repercusión de las obras.

En este aspecto, el respaldo de los grupos parlamentarios parece garantizado y está previsto que, a más tardar, a primeros de diciembre el Congreso de los Diputados apruebe el anteproyecto de ley, adaptando la LPI a la Directiva 2014/26/UE del Parlamento Europeo, que obligará a las entidades de gestión como la SGAE a modificar sus estatutos para mejorar su gobierno interno, transparencia y rendición de cuentas.

La intención del Ministerio es que la SGAE disponga de nuevos Estatutos en un plazo razonable. Vamos a entrar en una fase de colaboración entre autores, partidos políticos y Ministerio para conseguir concretar todos los puntos y no dejar vías de escape en los estatutos que permitan las malas prácticas que todos conocemos.

Fuimos también informados sobre el tercer requerimiento remitido por el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte a la SGAE el pasado 14 de septiembre, solicitando el estado de sus cuentas, el sueldo de todos los directivos, el criterio de reparto de los derechos de autor, los derechos recaudados por todos los socios en los últimos tres ejercicios y su incidencia en el voto, así como el procedimiento disciplinario.

 

Reunión con PSOE _ 20 de septiembre de 2017

Reunión entre Autores y PSOE

Continuando con la serie de reuniones iniciada el pasado 14 de septiembre, ayer, miércoles 20, los artistas y autores firmantes del manifiesto “En defensa de nuestros derechos” mantuvieron un encuentro con los representantes del Partido Socialista Obrero Español (PSOE), Ibán García del Blanco, Secretario ejecutivo de Cultura, y el coordinador de Educación y Cultura, Pablo Uruburu, que mostraron su apoyo a los autores y ofrecieron su respaldo ante al Ministerio para que se tomen medidas en defensa de los autores.

Los autores que en su manifiesto abogan por la regeneración de la SGAE y la defensa de la gestión colectiva de derechos de autor, propusieron buscar una solución conjunta que resuelva la grave situación por la que atraviesa la entidad.

Los representantes socialistas, conscientes de que los problemas por los que atraviesa la SGAE no son puntuales, sino que tienen un marcado carácter estructural de difícil solución, consideran necesaria una actuación política conjunta, y pedirán el compromiso del Ministerio de Cultura, para llevar a cabo una reforma de los Estatutos de SGAE con el apoyo del Parlamento.

EL PSOE considera indispensable una reforma de los estatutos y reglamento de la SGAE que garantice una justa representación de los socios, la plena transparencia de la gestión y la profesionalización de la misma, así como la garantía de un reparto de derechos justo y equitativo ajustado a los niveles de audiencia y proporcional al uso y la repercusión de cada obra. Entienden además que es la única manera de terminar con prácticas fraudulentas como “La Rueda”.

Esta semana continuarán los encuentros con las diferentes formaciones. Hoy jueves 21 tendrá lugar una reunión con representantes de Ciudadanos.

Foto Psoe_Autores 01

Manifiesto “En defensa de nuestros derechos”:
https://www.facebook.com/notes/coalici%C3%B3n-autoral/en-defensa-de-nuestros-derechos-manifiesto-de-autores-y-artistas-septiembre-2017/1335512979881036/

Si aún no has firmado y quieres mostrar tu apoyo a este Manifiesto, envíanos un correo a: coalicionautoral@gmail.com y añadiremos tu nombre a la lista de firmantes.

 

MANIFIESTO DE AUTORES Y ARTISTAS-SEPTIEMBRE 2017

“EN DEFENSA DE NUESTROS DERECHOS” MANIFIESTO DE AUTORES Y ARTISTAS-SEPTIEMBRE 2017 Tras los escándalos y presuntos delitos conocidos a finales del pasado mes de junio, los autores, perjudicados por las prácticas presuntamente ilícitas llevadas a cabo en la SGAE, dirigimos este manifiesto a la sociedad, a las autoridades y singularmente al Ministerio de Educación, Cultura …

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“EN DEFENSA DE NUESTROS DERECHOS”
MANIFIESTO DE AUTORES Y ARTISTAS-SEPTIEMBRE 2017
Tras los escándalos y presuntos delitos conocidos a finales del pasado mes de junio, los
autores, perjudicados por las prácticas presuntamente ilícitas llevadas a cabo en la
SGAE, dirigimos este manifiesto a la sociedad, a las autoridades y singularmente al
Ministerio de Educación, Cultura y Deportes, con el fin de aclarar e incentivar una serie
de objetivos que a continuación se exponen:
PRIMERO.- Queremos subrayar nuestro deseo de defender los derechos que como
artistas y autores nos corresponden. Las actuaciones llevadas a cabo por la justicia, se
dirigen únicamente contra los causantes de los delitos de estafa, fraude o
administración desleal; en ningún caso a la generalidad de los autores, cuya imagen no
se debe en absoluto desprestigiar. Orientamos nuestra petición a las autoridades y al
Ministerio de Cultura, invitándolos a que actúen contra las malas prácticas llevadas a
cabo, atendiendo a su obligación de tutela sobre la SGAE.
SEGUNDO.- Es nuestra intención que se lleve a cabo una profunda reforma de la SGAE
bajo el amparo del Ministerio de Cultura, y cuyos objetivos sean:
– La regeneración ética de la SGAE.
– La plena transparencia de la gestión y divulgación de la misma entre sus socios.
– La atribución equitativa y proporcional de los derechos acorde con las
aportaciones de cada autor.
– La profesionalidad en la gestión.
Para ello, creemos necesaria la modificación de los actuales Estatutos de la SGAE, cuya
nueva redacción debería contemplar medidas encaminadas a reconducir la actual
situación y evitar que se repitan los problemas que la SGAE ha sufrido en el pasado.
Algunas de las medidas cuya implementación se pretende a través del presente
manifiesto, son las siguientes: la posibilidad de que los miembros de la Junta Directiva
puedan conceder su representación en la misma a un representante legal, modificando
el art. 65 de los Estatutos; el establecimiento de importes fijos relativos a dietas, que
impidan el uso de éstas como sobresueldos y la plena transparencia de las
retribuciones y repartos relativos a los derechos; reformar el sistema de
funcionamiento de los órganos de gobierno de SGAE y el de representación, facilitando
el derecho a voto a un mayor número de socios.
Todo ello, en adición a una auditoria de la sociedad, que ofrezca publicidad y claridad
en las cuentas de la misma, permitiendo la intervención de las autoridades para evitar
el uso de la sociedad como instrumento fraudulento. La intencionalidad de estas
medidas reside en la consecución de una SGAE que pueda adaptarse a la realidad
actual y a la sociedad digital, previniendo conductas ilícitas, en beneficio de los
autores.
TERCERO.- Mediante el presente manifiesto, se pide que se exijan responsabilidades a
quienes hayan incurrido en delito, así como la devolución de las cantidades
presuntamente defraudadas, a las que se hace referencia en el Auto del Juzgado
Central de Instrucción nº 2 de Madrid y que la Justicia actúe rápido y de forma
eficiente.
CUARTO.- Por último, es fundamental recalcar que los autores y artistas no estamos
involucrados en el ejercicio de estas prácticas fraudulentas, sino que somos víctimas
de los presuntos delitos mencionados en el referido Auto.
Como consecuencia directa de la comisión de los presuntos delitos de fraude y estafa,
todos nosotros hemos visto mermados tanto nuestros beneficios como nuestros
derechos.
Septiembre de 2017.
Firman:

Adrián Costa

Albert Anaut

Alberto García Demestres

Alberto Pla (Boikot)

Alberto Pérez (IZAL)

Alejandro Jorda (IZAL)

Alejandro Román

Alejandro Sanz

Alejo Stivel

Alex Ubago

Andrés López (Niños mutantes)

Ángel De la Cruz Blanco

Ángela Muro

Antonio Carmona

Antonio Orozco

Anton Reixa

Anxo Graña

Bebe

Borja Mompó (Modelo de respuesta polar)

Cándido Cruz (Reincidentes)

Carlos Rodríguez

Carlos Tarque

Christian Tosat

Chus L. Esteban (DJ Chus)

Consuelo Díez

Coque Malla

Dani Martín

Daniel del Pino

Darío Palomo

David Krahe (Los coronas)

Eliseo Parra

Emanuel Pérez “Gato” (IZAL)

Enrique Camarasa

Eñaut Gaztañaga (Grises)

Eva Amaral

Fernando Álfaro

Fernando Madina (Reincidentes)

Fernando Martín

Fernando Pardo (Sex Museum)

Fito

Fran Nixon

Francisco Guirao (Second)

Frasco Ridgway (Efecto Mariposa)

Gabri Casanova (Anaut)

Germán Terroba (Sidecars)

Gladston Galliza

Grises

Guille Silveti (Caravana)

Hugo Vázquez

India Martínez

Iñaki Antón (Extremoduro)

Iñaki Glutamato

Iñigo Coppel

Ismael Berengena

Ismael Peña

Iván Mella (IZAL)

Jabier Muguruza

Jairo Zavala “Depedro”

Jaume Sisa

Javier Bergia

Javier Coble

Javier Geras (Anaut)

Javier Gómez Pacheco (Anaut)

Javier Limón

Javier Vacas (Sex Museum)

Javier Vielba (Arizona Baby)

Javier Villabechia Obregón

Jesús Arispón (Def Con Dos)

Jesús Sevillano Cuevas

Joaquín Sabina

Jorge Coira

Jorge Guirao (Second)

Jorge Martínez “Ilegales”

José Abraham

José Ignacio Lapido

José Luis García Chicote

José Luis Greco Peters

José Manuel Casañ

José María Cano (Mecano)

José María Guzmán

Josu García

Juan Aguirre

Juan Alberto Martínez(Niños mutantes)

Juan Carlos Cabano (Boikot)

Juan Carlos de la Fuente (Boikot)

Juan Jarén

Juan Manuel Rodríguez (Reincidentes)

Juan Mari Montes Gonzalo

Juanes

Juanjo Conejo Torres  (Sidecars)

Juanjo Valmorisco (PVP)

Julián Franco Lorenzana

Julián Hernández (Siniestro Total)

Julián Maeso

Julio Castejón (Asfalto)

Julio Muñoz

Kiko Veneno

Kosta Vázquez (Boikot)

Lichis

Luis Carlos Esteban

Luis DelRoto

Luis Lasso

Luis Malone

Luis Martín Espada “Ronaldos”

Luis Martín Lobos Negros

Luis Solo

Malú

Manuel González (Mestisay)

Manuel Pizarro (Reincidentes)

Manuel Ruiz Gómez “Queco”

Marcelo Champanier

Marta Ruiz Perdiguero (Sex Museum)

Marta Sánchez

Melendi

Michel Martín

Miguel Conejo Torres (Leiva)

Miguel Haro (Niños mutantes)

Miguel Pardo (Sex Museum)

Mikel Izal

Nando Robles (Second)

Nani Castañeda (Niños Mutantes)

Nani García

Niña Pastori

Noel Soto

Ñete

Óscar Gómez

Pablo Alborán

Pablo J. Berlanga

Pablo Martín

Pablo López

Pablo García (Undestruktion)

Paco Clavel

Paco Serén (Los Piratas)

Patacho

Pedro Villora

Quim Xena

Quique González

Ramón Gª del Pomar

Ramón García Olcoz

Raúl de Pablos (Sidecars)

Ricardo Teixidó

Roberto Lozano (Sex Museum)

Rodrigo de Lorenzo

Rosa León

Rosana

Rosario Flores

Rosendo Mercado

Rubén Marrón (Corizonas)

Sabino Méndez

Santi Balmes (Love of lesbian)

Santi Comet

Santi Vega

Santiago Auserón

Sean Frutos (Second)

Servando Carballar

Sole Giménez

Susana Alva (Efecto Mariposa)

Tomás Garrido

Vanesa Martín

Vanexxa

Voro García

Yann Diez Doizy

Yevhen Riechkalov (Los coronas)

Si estás de acuerdo con el contenido del Manifiesto, envía un correo  a coalicionautoral@gmail.com  manifestando tu apoyo al mismo e incluiremos tu nombre en la lista de firmantes. No es necesario que lo imprimas.

Reunión con Unidos Podemos. 14 de septiembre de 2017

Reunión con Unidos Podemos. 14 de septiembre de 2017

Los artistas y autores firmantes del manifiesto “En defensa de nuestros derechos” han iniciado una serie de reuniones con representantes de las diferentes fuerzas políticas y grupos parlamentarios. La primera de estas reuniones ha tenido lugar el jueves 14 de septiembre en el Congreso de los Diputados. Los diputados de Unidos Podemos, Rosana Pastor y …

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Los artistas y autores firmantes del manifiesto “En defensa de nuestros derechos” han iniciado una serie de reuniones con representantes de las diferentes fuerzas políticas y grupos parlamentarios.

La primera de estas reuniones ha tenido lugar el jueves 14 de septiembre en el Congreso de los Diputados. Los diputados de Unidos Podemos, Rosana Pastor y Eduardo Maura, recibieron a  una representación de los autores firmantes del Manifiesto, en el que abogan por la regeneración de la Sgae y la defensa de la gestión colectiva de derechos de autor, para buscar una solución conjunta que resuelva la grave situación por la que atraviesa la entidad.

Los parlamentarios se han mostrado conscientes de que los problemas por los que atraviesa la entidad de gestión de derechos de autor más importante de España no son puntuales, sino que tienen un marcado carácter estructural y que es necesaria una actuación política, ajustada a unos criterios y unas reformas difícilmente realizables sin el respaldo de las diferentes fuerzas políticas y el compromiso del Ministerio de Cultura, órgano tutelar de la Sgae.

Estos cambios, que deben estar ajustados a las Directivas Europeas y a la LPI, suponen una modificación de Estatutos, que garantice una justa representación de los socios, la plena transparencia de la gestión y la profesionalización de la misma., así como la garantía de un reparto de derechos justo y equitativo ajustado a los niveles de audiencia y proporcional al uso y la repercusión de cada obra.

Unidos Podemos considera indispensable estas reforma de los estatutos y reglamentos de la Sgae para terminar con comportamientos como la trama de falsos arreglos musicales para emitirlos en programas televisivos de la franja nocturna, conocida como la Rueda.

Los representantes de los artistas han recalcado que los autores no están involucrados en ningún tipo de práctica delictiva, sino que son víctimas de las prácticas fraudulentas que investiga la policía y la Audiencia nacional. Los autores piden que al margen de las necesarias reformas, se exijan responsabilidades a quienes hayan incurrido en delito, así como la devolución de las cantidades presuntamente defraudadas.

 

El número de firmantes del Manifiesto va en aumento día a día. Entre los artistas que ya han firmado figuran  Alejandro Sanz,  Alex Ubago, Alejo Stivel, Antonio Orozco, Bebe, Carlos Tarque,  Coque Malla, Dani Martín, Eliseo Parra,  Amaral, Fernando Pardo, Fernando Martín, Fito, Fran Nixon, Javier Bergia, Javier Limón, Joaquín Sabina, Jorge Ilegales, José María Cano,  Josele Santiago, Julián Hernández, Kiko Veneno, Malú, Manuel Ruiz Gómez “Queco”,  Mikel Izal,  Niña Pastori,  Óscar Gómez, Pablo Alborán, Niños Mutantes, Pablo Undestruktion,  Patacho, Quique González, Rosa León,  Rosario Flores, Rosana, Rosendo, Sabino Méndez,  Santiago Auserón, Sean Frutos, Sisa, Sole Giménez, Vanesa Martín, etc.

 

 

 

Comunicado de CoA_25 de junio de 2017

Comunicado de CoA sobre la Rueda de las Televisiones. 25 de junio de 2017 Ante los graves y preocupantes hechos acaecidos el pasado martes 20 de junio, y a la espera de conocer lo ocurrido con más exactitud, desde Coalición Autoral nos dirigimos a todos los autores, a los socios de Sgae en particular, y …

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Comunicado de CoA sobre la Rueda de las Televisiones.
25 de junio de 2017

Ante los graves y preocupantes hechos acaecidos el pasado martes 20 de junio, y a la espera de conocer lo ocurrido con más exactitud, desde Coalición Autoral nos dirigimos a todos los autores, a los socios de Sgae en particular, y a la sociedad en general, para manifestar lo siguiente:

1.- En primer lugar, debemos felicitar al Grupo policial de delitos contra la Propiedad Intelectual, a la fiscalía de la Audiencia Nacional y a los órganos judiciales responsables de la investigación que corroboran las sucesivas denuncias sobre prácticas oscuras y presumiblemente de carácter ilegal y fraudulento que, al calor de la denominada “Rueda de las Televisiones”, han venido produciéndose de un tiempo a esta parte y que esta Coalición ha venido denunciando desde hace no menos de cuatro años.

2.- Queremos recalcar que los 120.000 autores y socios de Sgae no hemos tenido nada que ver con estas prácticas, sino que somos víctimas de los delitos de estafa y fraude cometidos por programadores e intermediarios de las televisiones, productores y editoriales relacionadas con las diferentes cadenas de televisión, con la evidente complicidad de un puñado de falsos autores. Los socios de Sgae hemos visto mermados nuestros ingresos en concepto de rendimientos del derecho de autor y desvirtuada nuestra representación en los órganos de gobierno.

3.- Ni qué decir tiene que estos hechos no contribuyen a mejorar la imagen de unos creadores que, de forma injusta, quedamos retratados de mala manera a causa de la mala gestión que de los hechos han venido realizando los sucesivos órganos de gobierno de la Entidad. Incluso, y según refleja el auto judicial, hemos podido quedar en una situación de Administración Desleal por parte de los órganos de gobierno de Sgae, que no han actuado debidamente para atajar el problema.

Sin embargo y pese a todo, estamos convencidos de que es necesaria una Sgae fuerte y bien armada para garantizar la subsistencia de los creadores mediante una administración transparente y una remuneración justa con respecto a lo que cada autor genera, sea mucho o poco. Una Sgae que encare los nuevos desafíos de la sociedad digital, previniendo abusos y comportamientos poco éticos y con una trayectoria intachable y transparente de cara a la ciudadanía, desmontando así prejuicios, falsas ideas preconcebidas y malas interpretaciones de lo que supone la defensa de los derechos de autor en una sociedad como la nuestra. Una Sgae que plante cara a cualquier intento de fraude o estafa, vengan estos de donde y de quien vengan.

Si la Junta Directiva siguiese mostrando su incapacidad para reconducir la situación, democratizar la entidad, profesionalizar su gestión y realizar un reparto justo de los Derechos de Autor, recurriremos a cuantas instancias sea necesario.

4.- Debemos hacer especial hincapié en el hecho de que diferentes cadenas públicas de televisión hayan potenciado este sistema de emisión de música y se hayan financiado de manera irregular a costa de los derechos de autor.

5.- Queremos destaca nuestra voluntad –como no podía ser de otro modo– de seguir a disposición de policía y jueces para aclarar cuantas situaciones sean necesarias a la hora de favorecer al colectivo autoral en su conjunto. Los autores honestos nada tenemos que esconder y sí que exigir que el que la haya hecho, la pague, y que quien haya robado a los autores, devuelva hasta el último euro.

6.- Finalmente, os pedimos que difundáis este comunicado y nos hagáis llegar firmado al siguiente correo (coadenuncia@gmail.com) el texto que podéis encontrar a continuación manifestando que os sentís perjudicados por los hechos acaecidos.

Declaración_víctimaestafa.

COALICIÓN AUTORAL (CoA)

Unas Notas de Agradecimiento

Una notas de agradecimiento Estimados compañeros Como bien sabéis los resultados de las elecciones a la Junta Directiva de SGAE no han sido nada buenos para nuestra propuesta ni, presumiblemente, para el colectivo autoral. Todo apunta a que los problemas que asolan a SGAE van a tener difícil solución y que las situaciones de crispación …

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Una notas de agradecimiento

Estimados compañeros

Como bien sabéis los resultados de las elecciones a la Junta Directiva de SGAE no han sido nada buenos para nuestra propuesta ni, presumiblemente, para el colectivo autoral. Todo apunta a que los problemas que asolan a SGAE van a tener difícil solución y que las situaciones de crispación y tensión en la nueva Junta Directiva van a ser el pan nuestro de cada día.

La baja participación en los comicios refleja que no hemos sido capaces de transmitir a los socios la necesidad de acudir a votar para poder salir del caos de gobernabilidad y de la difícil situación económica en que está sumida nuestra entidad de gestión y que a todos nos afecta, queramos o no. Bien es cierto que SGAE tampoco ha facilitado la participación y que han sido numerosas las trabas para que los socios pudiéramos manifestar nuestro parecer en las elecciones, pero esto es algo que no debe sorprendernos.

Hemos de señalar que en todo momento hemos actuado con la creencia de estar haciendo lo correcto. Nuestra principal labor en estos dos años ha sido transmitir a los socios la información que se nos niega debido a una falta de transparencia indigna de una entidad que nos pertenece a todos, pero que sirve a unos pocos, negando al resto derechos básicos como la información, la representación o la justicia en el reparto.

Nosotros tenemos la conciencia tranquila y el convencimiento de que ninguno de los autores que componen y apoyan a CoA tiene nada que ocultar a nadie.

Aunque ahora nos vamos a encontrar con una Junta Directiva en la que son muchos los que repiten cargo, confiemos que esta vez las luces superen a las sombras.
Sí, confiemos. Nuestro trabajo en estos dos últimos años se ha basado en la confianza que hemos depositado los unos en los otros y seguiremos actuando de la misma manera, por muchas zancadillas y trabas que nos pongan.

Si pedimos confianza debemos dar confianza, pero esto no significa que demos un cheque en blanco a nadie y permaneceremos atentos en todo momento al desarrollo de los acontecimientos para actuar en consecuencia y ofrecer las alternativas adecuadas si el funcionamiento de SGAE no es el correcto o no cumple sus obligaciones con todos los socios. En este sentido, podemos anunciaros que en la próxima Asamblea de Coalición Autoral que se celebrará en primavera, se plantearán y debatirán diferentes propuestas y alternativas a la gestión de nuestros derechos de autor.

Ahora, lo primero es mostrar nuestro agradecimiento más sincero a todos los que participáis en este proyecto, a los que habéis tenido el valor de presentaros a las elecciones defendiendo nuestro programa, a los que nos habéis apoyado con vuestro aliento, con vuestro esfuerzo, con vuestras ideas, con vuestra confianza, con vuestra determinación, porque entre todos hemos demostrado que las ideas están por encima de los personalismos y que es el camino de las ideas el que vamos a seguir defendiendo en el futuro.

Coalición Autoral                   www.coalicionautoral.org                        coalicionautoral@gmail.com

Los famosos quieren mandar en la SGAE

Los famosos quieren mandar en la SGAE Alrededor de 140 autores concurren a los comicios que se celebran mañana y, entre ellos, destacan nombres conocidos como José Mercé, Gerardo Herrero o Patacho, de Glutamato Ye-yé. Alrededor de 140 artistas se presentan este jueves a las elecciones de la SGAE. Compositores, músicos, guionistas, escritores, directores, dramaturgos o bailarines… …

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Los famosos quieren mandar en la SGAE

Alrededor de 140 autores concurren a los comicios que se celebran mañana y, entre ellos, destacan nombres conocidos como José Mercé, Gerardo Herrero o Patacho, de Glutamato Ye-yé.
Famosos SGAE
Alrededor de 140 artistas se presentan este jueves a las elecciones de la SGAE. Compositores, músicos, guionistas, escritores, directores, dramaturgos o bailarines… anónimos y famosos componen esta amplia lista electoral. Y aunque parece que el candidato a la presidencia saldrá de la pugna entre José Luis Acosta, hasta ahora presidente de la entidad, y José Miguel Fernández Sastrón, hay otros muchos nombres conocidos para el gran público con opciones de tener un asiento de los 39 que forman la Junta Directiva. De hecho, algunos ya han formado parte de los órganos ejecutivos como Manuel de la Calva (el Dúo Dinámico), Juan Carmona o José Manuel Soto. Junto a ellos, este año también pugnan por un sitio artistas como José Mercé, Aída Gómez, Paco Ortega, Francisco Nixon o Gerardo Herrero. Varios de ellos cuentan qué les ha movido a presentarse a las elecciones y cuáles son las reformas más urgentes para dejar atrás la estela de Teddy Bautista y la Operación Saga.
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Patacho (Glutamato Ye-yé), músico 

P. ¿Es la primera vez que se presenta a las elecciones de la SGAE? ¿Por qué lo hace?

R. No. En las anteriores elecciones me presenté junto a Luis Auserón para saber cómo funcionaba más que para salir. A raíz de eso, un grupo de compañeros nos pusimos a trabajar para averiguar el funcionamiento de SGAE y ver qué podíamos hacer para cambiar las cosas. Por eso nos presentamos ahora: es un último intento de recuperar la SGAE para sus verdaderos propietarios, que son los autores.

P. ¿Qué hay que hacer para cambiar a la imagen heredada de la época de Teddy Bautista?

R. Tras la entrada de la Guardia Civil en 2011, la imagen de SGAE, que ya estaba deteriorada, cayó por los suelos. Los autores pasamos a ser unos sinvergüenzas y unos ladrones y necesitamos que la gente nos vea como lo que somos. Los autores somos los que compusieron esa canción que está presente en la vida cotidiana y en los mejores momentos de los ciudadanos. En estos años, la Junta no ha podido lavar la imagen de la SGAE. Por eso hay que atajar los escándalos que nos invaden, como la rueda de las televisiones, para separarnos de la mala fama del colectivo.

P. Si estuviera en su mano, ¿cuál es la reforma más urgente que necesita la SGAE?

R. Hay dos grandes problemas. Por un lado, la situación económica que ha llevado al irregular reparto extraordinario de diciembre de 2013 en contra de la voluntad de la Asamblea General o la negativa a vender los teatros de la Gran Vía en unas condiciones difíciles de mejorar. Aunque ahora han rectificado. Estas y otras medidas han hecho que en estos momentos carezcamos de fondos económicos para cubrir cualquier eventualidad. Hay que dejar la gestión en manos de profesionales. Somos autores, no gestores. Y, por otro lado, eliminar las arbitrariedades en el reparto de derechos recaudados de manera que resulte equitativo entre los titulares de las obras utilizadas. Pero para ello, no basta con sustituir unos nombres por otros en el seno de la Junta Directiva, sino una reforma en el sistema de funcionamiento de los órganos de gobierno de SGAE y del sistema de representación de los socios.

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Gerardo Herrero, director de cine y productor

P. ¿Es la primera vez que se presenta a las elecciones de la SGAE? ¿Por qué lo hace?

R. Sí. Me lo pidieron un grupo de amigos músicos. Durante un tiempo les dije que no, pero después me hicieron reflexionar y he decidido presentarme porque pienso que tengo capacidad de gestión y puedo aportar cosas. Pero no me preocupa salir o no salir.

P. ¿Qué hay que hacer para cambiar a la imagen heredada de la época de Teddy Bautista?

R. La SGAE necesita lavar su imagen imperiosamente y repartir mejor a los autores, bajar el coste de funcionamiento y ser un dinamizador de la cultura mucho más activo.

P. Si estuviera en su mano, ¿cuál es la reforma más urgente que necesita la SGAE?

R. Son simultáneas. Primero bajar el clima de tensión interno y enfrentarse al problema de una recaudación, que ha bajado mucho en parte por culpa del Ministerio de Dultura y por la LPI, que es uno de los mayores desastres que se han hecho contra la cultura. Y resolver la gestión y los problemas de imagen.

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José Mercé, cantaor

P. ¿Es la primera vez que se presenta a las elecciones de la SGAE? ¿Por qué lo hace?

R. Sí es la primera vez. Creo que hace falta estar ahí porque es muy injusto lo que hacen con los autores. Los editores se han tomado la SGAE como suya y hacen y deshacen lo que les da la gana.

P. ¿Qué hay que hacer para cambiar a la imagen heredada de la época de Teddy Bautista?

R. Lo que hay que hacer es las cosas bien. Los que mantenemos de verdad mantenemos esa casa somos los autores. Que vengan los multinacionales y se repartan el dinero para ellos no lo entiendo. Después nos ponen en televisión a las tres de la mañana y encima nos quieren quitar ese dinero para que no coman nuestros hijos.

P. Si estuviera en su mano, ¿cuál es la reforma más urgente que necesita la SGAE?

R. Lo más urgente es poner a personas honradas y que de verdad luchen por los autores, que somos los que trabajamos de enero a enero y, al menos, que nos veamos recompensados.

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Eduardo García Pinilla (Burning), músico

P. ¿Es la primera vez que se presenta a las elecciones de la SGAE? ¿Por qué lo hace?

R. Sí, es la primera vez y me presento porque creo que la Sociedad de Autores pertenece a los autores y no al Consejo de Dirección de turno, que desde que ocupa un cargo cree que es su coto particular y que el dinero que recaudan –que es de los autores- es suyo.

P. ¿Qué hay que hacer para cambiar a la imagen heredada de la época de Teddy Bautista?

R. Lo primero es que se vote una Junta y un Consejo de Dirección que atiendan a los intereses de los autores y no a los suyos propios o los de las editoriales multinacionales que les han puesto ahí. Su interés no puede ser mantener el cargo. Tienen que volver a hacer grande esta sociedad de la que dependemos muchos.

P. Si estuviera en su mano, ¿cuál es la reforma más urgente que necesita la SGAE?

R. Las más urgentes son una Junta Directiva cuyos esfuerzos se dirijan a recaudar más y no a perjudicar el trabajo de sus socios y que ponga coto a las multinacionales, responsables de temerarias decisiones como la rebaja del 30% de la tarifa de los más importantes operadores de televisión, que ha supuesto la incoación de un expediente sancionador de la Comisión Nacional de Competencia, con una multa de 28 millones de euros.

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Laila Ripoll, dramaturga y directora de teatro

P. ¿Es la primera vez que se presenta a las elecciones de la SGAE? ¿Por qué lo hace?

R. Sí. Me presento porque una serie de autores me lo han pedido y me ha parecido un momento en el que uno no se puede escaquear. Pero no es una cosa pensada ni con voluntad de cargos ni nada.

P. ¿Qué hay que hacer para cambiar a la imagen heredada de la época de Teddy Bautista?

R. Hay cuatro colegios y son muy distintos. Yo, de momento, conozco el mío que es el de Gran Derecho. No sé hasta qué punto lo urgente es cambiar la imagen o hacer que la SGAE funcione para todos.

P. Si estuviera en su mano, ¿cuál es la reforma más urgente que necesita la SGAE?

R. En el caso de que saliera me tendría que enterar muy bien de que  hay dentro, que no se conoce, para poder empezar a actuar.

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Juan Carmona, músico

P. ¿Es la primera vez que se presenta a las elecciones de la SGAE? ¿Por qué lo hace?

R. Es la segunda vez que me presentó. La primera fue en 2013. Y repito porque creo que es necesario un representante de flamenco en la Junta, que es una de las músicas más ricas de España y todos los flamencos me han pedido que repitiera.

P. ¿Qué hay que hacer para cambiar a la imagen heredada de la época de Teddy Bautista?

R. Tenemos que tener transparencia. Lo más importante es que lo socios sepan de qué dinero se habla, que el Pendiente de Identificar esté claro, que es muy importante ya que el 80% de la SGAE son músicos y es increíble que alguien del colegio audiovisual sea el presidente.

P. Si estuviera en su mano, ¿cuál es la reforma más urgente que necesita la SGAE?

R. Lo más urgente es la transparencia, que los socios se pueda fiar de la gente que se presenta. Y recaudar lo mejor posible para darle a los socios. Lo más importante es que se vote a socios que vivan de su trabajo, no que vivan de los socios porque se apalancan en el sitio y para quitarlos se tiene que ir con una excavadora.

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Paco Ortega, músico

P. ¿Es la primera vez que se presenta a las elecciones de la SGAE? ¿Por qué lo hace?

R. Sí es la primera vez. Me presento porque hay que hacer un gran trabajo en la Casa de los Autores hacia dentro y hacia afuera, hacia la calle. Llevo más de 30 años trabajando como autor y compositor y conozco bien los problemas de los autores y de la industria musical. Trabajo muy ‘en el barro’, a pie de calle, y creo que por eso podría aportar mucho para mejorar las cosas.

P. ¿Qué hay que hacer para cambiar a la imagen heredada de la época de Teddy Bautista?

R. Lo más importante es que la gente sepa qué es una obra, un autor y la SGAE. Hay que limpiarla de mediocres y de ladrones. La SGAE necesita gente trabajadora y limpia, y con capacidad para decir sí cuando es sí y no, cuando es que no. Y acabar con la idea de autor igual a artista rico y famoso porque la gran masa social de los autores lo pasa realmente mal para poder sobrevivir.

P. Si estuviera en su mano, ¿cuál es la reforma más urgente que necesita la SGAE?

R. Lo más urgente es hacerse con un equipo de gente que se ponga a trabajar para resolver los problemas de los autores y que dejen de actuar en clave de “qué hay de lo mío”. Después, hay que volver a hacer muy bien las dos tareas que nos han encomendado los autores: recaudar y repartir con justicia y eficiencia.

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José Manuel Soto, músico

P. ¿Es la primera vez que se presenta a las elecciones de la SGAE? ¿Por qué lo hace?

R. Me presenté en el 2012, no salí por muy poco, luego dimitió Miguel Rios y entré yo que era el siguiente en la lista. Repito por responsabilidad, porque creo que puedo aportar sentido común y cordura en estos momentos convulsos, y porque hay mucho que reformar y cambiar.

P. ¿Qué hay que hacer para cambiar a la imagen heredada de la época de Teddy Bautista?

R. La SGAE es una institución centenaria, creada para defender los derechos de los autores. Teddy fue un gran gestor pero con los años debió pensar que la casa era suya y se corrompió, fueron demasiados años de mandato y su final fue la intervención del juez, la Guardia Civil y todo eso. Su legado es una SGAE enorme pero arruinada y dividida, profundamente corrupta. Muchos pensamos que sigue mandando en la sombra.

P. Si estuviera en su mano, ¿cuál es la reforma más urgente que necesita la SGAE?

R. Hay mucho que reformar. Lo primero erradicar la corrupción y acometer el cambio de valor de las franjas de la television, la franja de madrugada está generando ríos de dinero para unos cuantos y perjudicando a miles de autores. Lo siguiente es la lucha para poder cobrar derechos dignos del entorno digital, recuperar la compensacion por copia privada y negociar la bajada del IVA cultural.

 

 

El día que la SGAE decidió acabar con Teddy

ASÍ SE DECIDIÓ LA IMPUGNACIÓN DE LA PENSIÓN DE BAUTISTA  En junio de 2012 la cúpula de la entidad decide congelar el pago de su póliza de seguro por “imperativo moral”. El expresidente ganó la causa y cobra más de 26.000 euros al mes de pensión Es raro ver el nombre de Eduardo Teddy Bautista en las actas de …

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ASÍ SE DECIDIÓ LA IMPUGNACIÓN DE LA PENSIÓN DE BAUTISTA

 En junio de 2012 la cúpula de la entidad decide congelar el pago de su póliza de seguro por “imperativo moral”. El expresidente ganó la causa y cobra más de 26.000 euros al mes de pensión

Es raro ver el nombre de Eduardo Teddy Bautista en las actas de los órganos ejecutivos de la SGAE tras la Operación Saga. En las de los años 2012 y 2013 a las que ha tenido acceso El Confidencial, el expresidente de la entidad de gestión sólo se menciona –y en contadas ocasiones- para hacer referencia a una “desastrosa” herencia recibida. La política y sus herencias están en todas partes.

De pope de la entidad a persona non grata, detención e imputación mediante. Así es la historia de Bautista en la SGAE pero no fue hasta que Antón Reixa llegó a la presidencia de la sociedad cuando se le puso en la diana. Fue él quien impulsó la impugnación de su pensión mensual de 26.269 euros de carácter vitalicia, aprobada por la SGAE en 1998 y que no consiguió la sociedad.

La Junta Directiva está moralmente obligada a dar ese paso ya que el señor Bautista ha dejado a la SGAE en la lamentable situación en la que se encuentra en este momentos.

Fue el 14 de junio de 2012 en el Consejo de Dirección de la SGAE. “Ha intentado lesionar de forma consciente, deliberada y extralimitada a esta sociedad”, decía Álvaro de Torres sobre Teddy. Los 14 miembros de la cúpula de la entidad de gestión debaten sobre la conveniencia o no de apoyar la medida de Reixa. De Torres asegura que está a favor de la carta enviada un mes antes a Vidacaixa (aseguradora de La Caixa donde está contratada la pensión de Bautista) para que rescate la póliza de seguro.

Vota a favor a pesar de que “estaría tentado a respetar, por un principio de buena fe, el acuerdo de retiro adoptado por los vicepresidentes o la Junta Directiva en 1998” pero no lo hará, prosigue. “El señor Bautista ha traicionado este principio dimitiendo, retractándose posteriormente, denunciando a la SGAE [por despido improcedente] y reclamando 1.800.000 euros. En ese momento se rompe el principio de buena fe entre empleador y empleado”.

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Imagen del juicio contra Eduardo Bautista que interpuso el arquitecto Santiago Fajardo por supuesta intromisión en el derecho al honor (Efe)

Torres da en su discurso con una de las claves de la negociación de la póliza de Teddy: cómo se firmó. La Junta Directiva negoció el contrato en su momento a través de los vicepresidentes para “salvaguardar su confidencialidad” y nunca se le informó, garantizan en una junta en junio de 2012.

“La Junta Directiva está moralmente obligada a dar ese paso ya que el señor Bautista ha dejado a la SGAE en la lamentable situación en la que se encuentra en este momentos”, añade Carlos Martínez. “Se debe intentar recuperar de cualquier forma todo lo que se pueda recomponer a la SGAE”, remacha para asegurar que “se siente engañado”. “Se ha llevado a la SGAE a una situación límite y se siente legitimado para tomar esta decisión”.

“La decisión ha sido tomada sobre la base de un informe jurídico externo y no prejuzga la inocencia o culpabilidad del señor Bautista en la Operación Saga”

Sorprendentemente sólo se opone José Miguel Fernández Sastrón a pesar de considerar la demanda por despido improcedente, que fue desestimada por la justicia, “una actuación deleznable”. Expone que si Bautista resultara culpable del Caso Saga “se debería actuar judicialmente contra él, sin embargo, no existiendo una declaración de culpabilidad previa, este Consejo de Dirección no tiene capacidad moral para cuestionar una pensión que, en su momento, fue aprobada por la Junta Directiva. No se puede declarar culpable al señor Bautista antes de que lo haga un tribunal”.

Días más tarde, en la Junta Directiva del 26 de junio de 2012, Reixa informa del acuerdo de impugnación definiéndolo como “un imperativo moral”. Explica que si es favorable, el dinero se destinara a fondos propios de la sociedad y la cantidad derivada de los intereses, a la previsión social. Cantidades que nunca llegaron a las arcas de SGAE ya que el Juzgado de Primera Instancia nº 9 de Madrid falló a favor de Teddy Bautista.

La decisión, añade el entonces presidente, “ha sido tomada sobre la base de un informe jurídico externo y no prejuzga la inocencia o culpabilidad del señor Bautista en la Operación Saga”. Lo que sí deja claro Reixa es que es la respuesta que debe dar la SGAE como consecuencia del fuego de demandas abierto por Teddy tras su dimisión.

“Se basa asimismo en la jurisprudencia creada por el resultado de la demanda interpuesta por el señor Bautista a la SGAE por despido improcedente y por la que reclamaba a la sociedad una cifra altísima de indemnización. Se pedirá que el importe acumulado de este plan privado de pensiones, tres millones de euros más intereses, sea rescatado y restituido a SGAE. Todo ello independientemente de que el señor Bautista pueda tomar las medidas legales que considere oportunas”, recoge el acta de sus palabras. Y poco después, en noviembre, asegura que  “se están llevando gestiones institucionales en La Caixa para tratar de suavizar esta cuestión”.

Bautista no aparece más en un año de actos salvo para explicar que el juicio había sido señalado para el 25 de marzo de 2014. En abril del año pasado se conoció una sentencia que dudaba de las redes de influencia del expresidente para conseguir tan favorable plan de pensiones. El juez afirma que Bautista en calidad de presidente del Consejo de Direcicón “no determinaba el control y la voluntad de los integrantes” aunque eligiera a 12 de sus 38 miembros. Asegura que firmaron con libertad el contrato y la póliza de seguros y, por tanto, el “imperativo moral” es pagar lo firmado.

“Estas pretensiones sociales [recogidas en el contratro mercantil suscrito entre la SGAE y su entonces presidente] pudieron suponer un coste económico considerable para la SGAE, pero fue voluntariamente aceptado, documentado, fiscalizado y con dictámenes jurídicos que no pueden hacernos pensar que el consentimiento de 38 miebros ‘ilustres’ (sic) estuviera viciado”, recogió la sentencia.

 

LA SGAE pierde los derechos de las películas de media docena de países

Ingresa 45 millones con el derecho de remuneración audiovisual. La Sociedad General de Autores y Editores (SGAE ) agoniza. Al margen de la elevada deuda, la caída del reparto y de la inestabilidad interna que ha llevado a los socios a rechazar las cuentas de 2013 por segunda vez desde verano, la sociedad de gestión …

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Ingresa 45 millones con el derecho de remuneración audiovisual.

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La Sociedad General de Autores y Editores (SGAE ) agoniza. Al margen de la elevada deuda, la caída del reparto y de la inestabilidad interna que ha llevado a los socios a rechazar las cuentas de 2013 por segunda vez desde verano, la sociedad de gestión tiene que hacer frente a una nueva amenaza exterior: la pérdida de los derechos de las películas internacionales.

La sociedad francesa de autores y compositores dramáticos (SACD) ha sido la última en romper su acuerdo con la SGAE y dejar la gestión de los derechos de toda su producción audiovisual en manos de DAMA (Derechos de autor de Medios Audiovisuales). Los autores galos siguen los pasos de Canadá, Polonia, Colombia, los guionistas de México (Sogem), Japón y Argentina, que han roto sus acuerdos o parte de ellos con SGAE ante la crisis interna de la sociedad y su sistema de recaudación y reparto de derechos. Las películas y series de estos países ahora están en manos de DAMA, la sociedad que nació de una escisión de guionistas de la SGAE.

La pérdida del acuerdo con la sociedad francesa supone un duro golpe la entidad que todavía preside José Luis Acosta por la cantidad de producción que emiten en España en todas las televisiones y salas de cine. La salida de los guionistas japoneses tampoco les sentó nada bien, ya que dejaron de representar y recaudar los derechos de remuneración de series como Pokémon o Doraemon, de los cuales se llevaban un porcentaje.

Fuentes de DAMA aseguran que las sociedades extranjeras se ha ido con ellos por su sistema de recaudación y gestión de los derechos. “Nos dicen que es más transparente y completo. Nosotros identificamos todo el repertorio que se emite en cada cadena y sala de cine y en función a eso emitimos la factura. Lo monitorizamos todo, obra por obra y autor por autor. Hacemos una recaudación por uso efectivo y no por tarifa plana”, explican a este diario desde la asociedad de derechos de autor que preside Borja Cobeaga, uno de los guionistas de Ocho Apellidos Vascos.

Frente al sistema de DAMA está el de la SGAE que firma una especie de tarifa plana con las televisiones para licenciarlas por el uso de la música y las películas o series. De esa recaudación, el 20% va para los autores audiovisuales y el 80% se reparte entre los musicales. Este sistema, que los guionistas tachan de injusto está generando problemas y divisiones.

No en vano, la fuga de asociaciones internacionales de gestión de derechos audiovisuales se suma a los movimientos que algunos guionistas y editores españoles están llevando a cabo en el seno de la SGAE para tratar de escindir totalmente la rama audiovisual. Este movimiento seguiría los pasos de los divorcios entre autores musicales y audiovisuales que se han vivido en gran parte de Europa.

La pérdida de la rama audiovisual, que le genera unos 45 millones de euros, supone un problema para SGAE ya que cuestiona la universalidad de las licencias y su capacidad de gestionar los derechos. Al tener cada vez menos repertorio no puede seguir negociando igual las tarifas con teles y cines, que son la principal fuente de ingresos de los autores desde que el Gobierno decidiera pagar el canon por copia privada vía Presupuestos.

Ante esta situación, la SGAE, que elige presidente e el 26 de febrero, ha reforzado el área de audiovisual con el fichaje de una persona cercana a las productoras internacionales para tratar de recuperar contratos internacionales y acercar posturas con DAMA.

Fuente: El Economista.es

Abajo el telón: Las artimañas de la SGAE para vender sus teatros

Abajo el telón: Las artimañas de la SGAE para vender sus teatros La herencia que Teddy Bautista dejó en la red Arteria todavía sigue prácticamente intacta en la SGAE: teatros que han perdido valor y no se vende y, por el camino, nuevas deudas Teatro Lope de Vega de Madrid “Arteria no deja de dar sorpresas”. …

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Abajo el telón: Las artimañas de la SGAE para vender sus teatros

La herencia que Teddy Bautista dejó en la red Arteria todavía sigue prácticamente intacta en la SGAE: teatros que han perdido valor y no se vende y, por el camino, nuevas deudas

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Teatro Lope de Vega de Madrid

Arteria no deja de dar sorpresas”. Estas palabras de Álvaro de Torres en la Junta Directiva de la SGAE de mayo de 2013 describen a la perfección el agujero económico y la nefasta gestión de la megalómana red de teatros impulsada por Eduardo Teddy Bautista. Costó más de 252 millones. “Hay que tener en cuenta que se está hablando del dinero de los autores, un dinero que a veces preocupa mucho y otras veces preocupa menos. Considera que existe un déficit de información y que el consejo asume responsabilidades, en muchos casos, heredadas. No es posible tomar decisiones asépticas”, remacha en diciembre del mismo año Fermín Cabal, según las actas a las que ha tenido acceso El Confidencial. Eso es Arteria, una madeja de herencias -la de Teddy, la de su sucesor Antón Reixa y su plan de desinversión inmobiliaria que sumó un nuevo culebrón con Thesan Capital- que tras más de dos años sigue prácticamente igual.

El golpe de efecto llegaba hace justamente una semana. La SGAE anunciaba a bombo y platillo que tiene “cerrada” la venta de sus dos teatros más emblemáticos: el Lope de Vega y el Coliseum de la Gran Vía madrileña, y que se lo dejaba en bandeja -literalmente para que “mentan gol de cabeza”, dijo el presidente de la fundación Antonio Onetti– al próximo patronato que salga de las elecciones del próximo día 26. Pero hasta llegar aquí, además de los 110 millones de euros de deuda que acumula Arteria, el ladrillo ha sido uno de los grandes quebraderos de la sociedad.

Existe un déficit de información y que el consejo asume responsabilidades, en muchos casos, heredadas. No es posible tomar decisiones asépticas

En marzo de 2012, recogen las actas, se acordó que ambos teatros salieran a la venta con un precio de 32 y 38 millones de euros frente a los 82,9 millones que se pagó por ellos y tres edificios con apartamentos y locales comerciales. La venta no era la prioridad absoluta por la bajada del precio de los inmuebles y generaba discrepancias dentro de los órganos de la entidad de gestión. Unos preferían seguir arrendándolos -“se están haciendo las cosas con demasiada premura (…) Cuanta menor pérdida patrimonial, mejor”, decía en diciembre de 2013 José Miguel Fernández Sastrón- y otros apostaban por quitárselos de encima cuanto antes. Finalmente Stage Entertainmet los comprará por 58 millones, lo que significa 25 millones de pérdidas.

Pero antes, Kiss FM/Quiero Producciones, Mágica Fundación y Bradompe pujaron por ambos edificios. Aun así, el Lope de Vega y el Coliseum son los menores problemas de la SGAE, ya que son de los pocos teatros que se autofinancian. Sólo en Madrid la ‘película’ que rodea al Teatro Calderón da para una trilogía. Wonderland es la sociedad, participada al 51% por la SGAE y al 49% por el empresario Luis Álvarez, que tenía el contrato de arrendamiento hasta 2016 pero se despide al contable y, reflejan las actas, la familia Álvarez controla el teatro y no hace ningún movimiento para desbloquear la situación.

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El teatro Calderón de Madrid

El teatro cerró el julio pasado en 24 horas alegando peligro de derrumbe y Wonderland fue desahuciada en diciembre por impago del alquiler. Esto fue hace dos meses pero en 2012 ya aseguraban que había que ser “drásticos” y deshacer la sociedad cuanto antes porque “nos puede dar muchos problemas”. “Lamentablemente no es previsible que se pueda solucionar a cortísimo plazo”, decía en noviembre el presidente Antón Reixa.

Otro de los agujeros negros es el edificio Al-Andalus de Sevilla, en el que se invirtió 64,4 millones a la que hay que sumar una desviación de casi 3,6 millones en equipamiento según la tasación de Aguirre Newman. Presentaba un deterioro a finales de 2013 de 21,7 millones. Fue construido desde cero y José Luis Acosta explicaba en una entrevista en 2013 en El Correo de Andalucía que este teatro “fue un gran error de aquella época”. “Está terminado y estamos haciendo gestiones para que pueda ponerse en marcha” a la espera de la licencia de uso.

Meses antes, a finales de 2012, el director de la Fundación SGAE explicaba que estaban pendientes de recibir una oferta y se barajaba la compra, el alquiler con derecho a compra o el alquiler. “Cualquier oferta que se reciba por este inmueble es buena, aunque hay que tener en cuenta la deuda y que tampoco se puede regalar. Es la cuestión más compleja que tiene que enfretar esta Junta y en la que habrá que centrar toda la atención para salir de ella cuanto antes”, decía Sastrón. A final de 2013, explican al Consejo de Dirección, se han reducido los costes de mantenimiento de un millón a 700.000 euros aligerando las cuantías del seguro del edificio, la vigilancia, la comunidad y una exención del pago del IBI.

En España además está el Teatro Paral.lel de Barcelona, por el que se hizo una inversión de 12,2 millones de euros para una concesión que termina en 2016 y está alquilado a The Project por un 10% de los ingresos anuales y un mínimo de 240.000 euros, y el Campos Elíseos de Bilbao, cedido por el Ayuntamiento de la localidad en 2003 por 30 años, prorrogables otros diez. Se invirtieron 27,9 millones de euros. A ellos hay que sumar CATA – “inviable financieramente. Desde su creación, siempre ha resultado deficitaria: siete milones de euros hasta 2011”, dice la auditoria de E&Y-, la Sala Berlanga en la que se invirtieron 5,2 millones y los fallidos proyectos por los que se perdieron 9 millones: el palacio del infante Don Luis de Boadilla del Monte (inversión de 2,7 millones, señala la auditoría), el teatro Fleta de Zaragoza (de 1,3 millones), el Berklee de Valencia (2,5 millones) y el teatro Príncipe Pío (8,7 millones).

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Reixa asiste a declarar a los juzgados de ourense

Fuera de España, Arteria ha vendido el teatro Cervantes de México al Grupo Carso por 10 millones de euros (lo que supuso una pérdida de 11,4 millones), La Casona, también en México, vendida por 878.000 euros y el Metropolitan de Buenos Aires, vendido por 3,5 millones de euros y comprado por 5,4 millones. El mayor problema está en el edificio Pellegrini de la capital argentina. Se compró por casi 2 millones y se presupuestó una inversión de otros 18 millones. Se abre un proceso de venta por 12,6 millones de dólares. El problema es el pago. La SGAE quiere que se ingrese el dinero fuera de Argentina y el comprador no quiere.

La venta de este inmeble entra dentro del paquete encargado a Thesan Capital y sus dos sociedades, Teatro de Autor y Altos del Río, “estaban completamente abandonadas”, explica el director económico financiero en diciembre de 2013 ante el Comité de Dirección. Tanto es así que en mayo explican en referencia a Alto del Río que “se ha abierto a SGA una actuación por parte de la Administración Tributaria argentina. El motivo de haber llegado a este punto es la mala gestión del contable que llevaba la sociedad. Es necesario rehacer las cuentas, ya que el contable se despidió y llevó toda la información”.
La situación financiera de la Fundación Autor se presenta como extremadamente difícil, ya que sin aportaciones exteriores no es capaz de hacer frente a la amortización principal ni tampoco a los intereses

Además, un impuesto que grava en el país la transmisicón de acciones les lleva a decidir vender por una parte el edificio y, por otra, ordenar y liquidar ambas sociedades. En esta reunión también se informa de que “la única oferta recibida en tiempo fue la del señor Waisman, por 12,6 millones de dólares” pero quería pagar en Argentina, por lo que se paraliza la operación.

El director económico añade en la Junta de cierre de 2013 que como consecuencia del deterioro contable de este inmueble, Arteria Promociones Culturales finalizará el ejercicio con un patrimonio neto negativo de 5,8 millones de euros. “Esto significa que Arteria entreará en el ejercicio 2014 en causa de disulución y liquidación”.

Thesan Capital, una pesadilla más

“La situación financiera de la Fundación Autor se presenta como extremadamente difícil, ya que sin aportaciones exteriores no es capaz de hacer frente a la amortización principal ni tampoco a los intereses”, rezaba el informe de Thesan Capital en marzo de 2013. Antón Reixa encargó a este fondo de capital ejecutar la desinversión inmobiliaria de Arteria. Iba a ser la salvación de las mermadas cuentas de la entidad de gestión pero acabó en (más) juicios.

Tenían que intentar vender la red de teatros pero, a cambio, sus honorarios iban a ser 25.000 euros al mes hasta en 2012 y 35.000 euros mensuales en 2013 vendiera o no. A estos honorarios fijos, había que sumar los variables: un 1% y un 5% sobre las ventas en España y fuera y un plus más de una clásula de éxito. Reixa fue el introductor de Thesan en la sociedad. En litigio judicial actualmente, además de los pagos más o menos altos, las actas recorren las irregularidades de la elección. Su minuta, explican en diciembre de 2013, ascendió a 2 millones de euros y ejecutó tres ventas de teatros: el Metropolitan, La Casona y el Cervantes por 14,6 millones de euros.

Es un hecho que en el momento en el que el señor Reixa presenta a Thesan se produjo una omisión de información previa que, al cabo del tiempo, es la que provoca un equívoco

En marzo de 2013, Sastrón define de “desorbitadas” las cantidades recibidas por Thesan. Enric Gomà describe el contrato de “desafortunado y abusivo”. Dos meses después, el asunto empieza a despertar los recelos de los miembros de la Junta Directiva. Tanto que Onetti informa de que se está renegociando el contrato de Thesan (en concreto la cláusula de éxito y el fee). Es en esta junta cuando se buscan responsables: ¿Reixa o todo el patronato?. Onetti asegura que el contrato lo aprobó el patronato “por unanimidad” así que, en su opinión, “la responsabilidad es compartida”.

“La SGAE tiene problemas muy graves: la deuda de Fundación Autor y Arteria. El equipo de Fundación, que está trabajando mejor que nunca, se encuentra maniatado porque la empresa que según el señor Reixa podía solucionar este problema, no ha solucionado nada y está costando mucho dinero. Es un error que no va a pagar el señor Reixa, lo van a pagar todos. El error del señor Fasero no lo va a pagar el señor Reixa, lo van a pagar todos. Mientras tanto la recaudación baja, la relación entre facturación y cobro es mala, la reforma de la LPI está cercana, y no ocurre nada. Esa es la realidad”, decía Fernández Sastrón en la Junta Directiva del 31 de mayo de 2013 sobre la gestión del anterior presidente.

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Reixa asiste a declarar a los juzgados de ourense

“El contrato con Thesan fue conocido por la Junta Directiva en el último momento y es un completo desastre. Ya se ha perdido un año, y no se hace más que pagar. Tampoco se sabe qué es lo que está haciendo exactamente Thesan”, añadían. En septiembre el director económico-financiero informa a la cúpula de la SGAE que se ha rescindido el contrato a Thesan y el director de los Servicios Jurídicos explica el turbio problema de las comisiones. Asegura que por la venta del Metropolitan y La Casona se les abonó unas comisiones “dudosas” y acuerdan reclamarlas, pero antes Reixa vuelve a la palestra. A esto se suma que fue él quien presentó a José María Irisarri como interlocutor (por ejemplo en la Junta Directiva de noviembre de 2012) sin que, señalan las actas, “haya pertenecido nunca a Thesan” y que Olaya Fernández de la Riva, entonces directora financiera de la Fundación Autor, deje la SGAE para incorporarse como directora de proyectos de inversión y estrategia en Thesan.

“Es un hecho que en el momento en el que el señor Reixa presenta a Thesan se produjo una omisión de información previa que, al cabo del tiempo, es la que provoca un equívoco”, dice Onetti. Manuel Aguilar quiere demandar al anterior presidente como escudo: “No sólo para que el juez tome en consideración la reclamacion, sino para que, en el caso de que el juez resolviera a favor de Thesan, sea el señor Reixa quien deba abonar a Thesan las cantidades que se consideran pertinentes”. Onetti añade ese mes de diciembre que aunque “el señor Reixa reconoció, según consta en el acta, que en su momento se omitieron informaciones que le parecieron irrelevantes”, el patronato ya tuvo la ocasión de demandarle y “no lo hizo porque no lo consideró oportuno a la vista de la postura colaboradora y de solución de conflictos del señor Reixa”. Más madera para una saga de despropósitos que parece no tener fin.

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